May 31st, 2009

love_sw

Чайка с Юго-Запада 30/05/2009

Всё, что бы я ни писал, всё это сухо, мрачно, безжизненно...
[ Треплев ]


Эпиграф, собственно, потому, что я даже не надеюсь передать здесь все свои впечатления от потрясающего спектакля. Скорее это торопливые наброски на манжете, чтобы не стёрлись у меня самого движения души, чтобы хоть как-то продлить сумасшедшее очарование трёх часов на юго-западной сцене.

Музыка столь плотно вплетена в ткань спектаклей Беляковича, что иногда она и становится самой этой тканью, и именно по ней вышивают свои монологи / реплики / диалоги артисты. В сегодняшнем спектакле, особенно в первом действии, музыка просто захватывала. Тонкая в лирических моментах, мощная при драматических коллизиях, она просто несла на себе всю сценическую жизнь. В какие-то мгновения мелодии словно приподнимали над креслами, и ощущение больше всего напоминало отчаянную погоню из последних сил, словно Меньшов снова взбирался на Везувий, пытаясь при этом не отпустить Ди Луку и Састре. Авторам звукового великолепия - звукорежиссёру Анатолию Лопухову и, очевидно, самому ВР - огромное отдельное спасибо!

Прежде чем говорить об артистах, очень хочется задать вопрос драматургу. Антон Павлович, не будете ли Вы так любезны объяснить, почему произведение насквозь трагичное, мелодраматичное, какое угодно, но только не комедийное - носит гордое название "комедия"? Может быть, конечно, у меня начисто атрофировалось чувство смешного, и на самом деле над финальным монологом окончательно съехавшей с катушек Заречной "я - чайка, я - актриса" все нормальные люди радостно хохочут? У меня в этом месте - спасибо великолепной Карине Дымонт и бесподобному Алексею Матошину (Треплев) - слёзы на глаза наворачивались.

Больше всего потряс Константин Курочкин. И этот факт меня поразил, ибо роль Медведенко при всём желании не назовёшь главной. В спектакле, как и в пьесе, есть несколько главных фигур, вокруг которых разворачивается действие, и зарабатывающий 23 рубля в месяц (он повторяет это так часто и так выразительно, что не запомнить невозможно) сельский учитель к их числу явно не относится. Но - и тут я возвращаюсь к вопросу о комедийности - насколько же глубоко и выпукло показал артист всю безнадёжность, всю трагичность и беспросветность положения, в котором находится - всё, без исключения - изображённое в произведении общество. Сцена его отъезда домой "к ребёночку", когда Маша демонстративно остаётся там, где Треплев, наплевав на собственный материнский долг - настолько щемящая и давящая, что просто захлёстывает сплошной экзистенциальной тоской, с головой, будто океанская волна. Точнее, чем Антон poooshkin после спектакля, не скажешь: "в первом действии придавило, во втором - накрыло". "Мгла, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город..."

Мнения о самой Маше (Илона Барышева) у нас с laranja_beige разделились. Оля считает, что чёрношапочный персонаж Илоны выпадал из ансамбля. Мне же кажется, что скорее Мария Ильинична как таковая несколько вываливается из ряда остальных действующих лиц. Дочь управляющего поместьем - явно не прислуга ни по воспитанию, ни по образу жизни, но и совершенно не господского поля ягода. Болтается между хозяевами и работниками, между небом и землёй, между Треплевым и Тригориным, а затем и между семьёй и своими представлениями о (псевдо)морали. И вот такую вот "ничем-вроде-бы-не-потревоженность, но и ни-на-чём-не-распятость... ни-из-чего-не-изблёванность" Илона играет просто великолепно.

Кстати, о Тригорине (Олег Леушин). В данном случае для меня самое интересное - именно возможность, не только грамматическая, но и смысловая, такой фразы: "Кстати, о Тригорине". Человек, непосредственно влияющий на судьбы центральных персонажей - Аркадиной (Ольга Иванова: заключительная сцена, в которой она узнаёт о самоубийстве сына - одна из лучших во всём творчестве актрисы), Заречной, Треплева - и сам занимающий в пьесе одно из главных мест, в спектакле практически незаметен. Проходит где-то по краю, "как каравелла по зелёным волнам", не писатель / светский лев / властитель дум столичных салонов, а тень, рыболов, готовый в любой момент поменяться местами с рыбой и уйти в глубину, подальше от берега, чтобы, не дай бог, не тронул бы кто: "когда я с ней, Димитрий, я чувствую себя беспомощным, как младенец... агу!" Главное, чем запомнился леушинский Тригорин мне - косвенно вдохновлённым им монологом Треплева о творчестве, из которого и взят эпиграф к данным бессвязностям. И - первым появлением: слегка затемнённые очки плюс общие контуры лица сделали его удивительно похожим на Борисборисыча!

Как-то много у меня получается цитат из других вещей. И это, пожалуй, в большой степени продиктовано самим спектаклем. С самого начала: первый же выход Треплева - в сером балахоне с длиннющими, чуть не до пола, рукавами и полностью закрывающим голову капюшоном - сразу выхватил из памяти местного Гамлета. Заречная, в окончательном отчаянии проговаривающая на авансцене "я - чайка" - клон Офелии на берегу пруда, перечисляющей собранные травы. А когда подходит Треплев и неуклюже пытается её утешить - тут уже и Ромео с Джульеттой вспоминаются, и Дракула с Вильгельминой. Подпрыгивания и прихлопывания себя по груди приговаривающего "Восторг!" Шамраева (Валерий Афанасьев) можно найти в разных ролях артиста из классического репертуара. Наверняка я что-то ещё упустил. Но при всём при том - такие переклички ни в коем случае не воспринимаются как штампы, как что-то вторичное: состояние, в которое погружает тебя зрелище, таково, что игра цитатами скорее обогащает восприятие, как расширяет восприятие текста мелькающие в нём аллюзии на известные и автору, и читателю старые добрые книги.

Первый поток памяти иссяк, и осталось - всё с той же огромной благодарностью - упомянуть остальных участников.
Полина Андреевна - Надежда Бычкова: гитара в её руках - достойное дополнение к прекрасному голосу. Дорн - Алексей Ванин: играет так, что начинаешь понимать, почему доктора часто считались самыми умными людьми. Сорин - Валерий Долженков: бессмертному "голос сильный, но... противный" веришь сразу и во веки веков. Яков - Михаил Коротков: все преходящи, а музыка, "которую он в данный момент представляет", вечна :)

Спасибо всем!!!!
love_sw

+ Сергей Романович Белякович

неужели правда?
прорва ненасытная, кого ещё тебе надо?
новый траур.
вечная память.
...как долго и мучительно уходил Пеппино...

и - прошу Вас, Валерий Романович: не возобновляйте "Требуется старый клоун". спектакль слишком прожорлив.


фото с сайта театра